Compases 12 al 19

En los compases 12 al 15 desaparece por primera vez el motivo. Los compases 12 y 13 se basan armónicamente en el acorde de sol bemol séptima mayor con que terminó el compás 11. Bajo el acorde, el bajo presenta una corta melodía:

Nicole Muller, piano - Piano Society

Esta melodía es el desarrollo de la idea melódica presentada e interrumpida en los compás 6 y 7. Nuevamente resulta difícil encontrar la tónica de esta escala o modo. Si tomáramos el sol bemol del acorde, resultaría un sol bemol lidio:

En los compases 14 y 15 Debussy descansa sobre un acorde de do dominante con undécima aumentada (fa#) y decimotercera menor (lab) (note el ritmo del motivo en las notas del bajo):

Nicole Muller, piano - Piano Society

Este pasaje está basado en la escala de tonos enteros:

El acorde anterior nos lleva a una recapitulación variada en los compases 16 en adelante:

Nicole Muller, piano - Piano Society

La variación consiste en un corto motivo melódico en el bajo (sol - lab - sib) y la continuación de la melodía en la voz superior (mi - lab ...). La presencia constante del lab en el pasaje (excepción del último la que es natural) nos sugiere el segundo modo de la escala menor melódica de fa:

Este modo es conocido en la teoría del jazz como dórico b2 (dorian b2).