Compases 5 al 11

En los compases 5 al 7 Debussy nos presenta las notas re - mi del motivo armonizadas con un acorde de sol mayor (compás 5) y mi menor séptima (compás 6). En el primer caso la nota mi forma la decimotercera del acorde de sol. Sobre el acorde de mi, el re añade la séptima menor. Las notas mi - fa del motivo son armonizadas con los acordes de fa séptima mayor (mi la séptima mayor en el compás 5) y re menor (mi compás 6). Sobre el acorde de fa el mi resulta ser la séptima mayor, sobre el de re, el mi se convierte en la novena.

Nicole Muller, piano - Piano Society

La melodía del pentagrama superior añade extensiones adicionales. El la sobre el acorde de sol añade la novena, el si natural sobre el de fa la undécima aumentada y el do sobre el mi la decimotercera menor. Esta melodía termina de forma interrumpida al final del compás 7 pero será desarrollada más adelante en el preludio.

En los compases 8 al 11 encontramos el motivo armonizado por dos acordes de séptima de dominante (do y do#) encadenados por un movimiento cromático ascendente. Los acordes están algo escondidos por apoyaturas:

Nicole Muller, piano - Piano Society

El fa# del bajo es una apoyatura al sol y el re del motivo es una apoyatura al mi del acorde de do dominante que aparece en los primeros dos tiempos. En los tiempos 3 y 4 encontramos el acorde de do# dominante. En este caso el mi del motivo es una apoyatura a la nota fa que enarmónicamente equivale al mi# del acorde de do# dominante. Los compases 10 y 11 son una variación. Los bajos de los compases anteriores son sustituidos por un movimiento melódico cromático pero la armonía es similar aunque el acorde de do# aparece escrito enarmónicamente como reb. Termina el pasaje con un acorde de solb séptima mayor (el mi del motivo es una apoyatura a su séptima) en segunda inversión.