Compases 20 a 25

El la natural con que termina el pasaje anterior sirve para encadenar con el pasaje escuchado en el compás 5. Una variación nos llevará a la parte climática del preludio:

Nicole Muller, piano - Piano Society

La variación comienza en el compás 21 con el do bemol de la melodía. Sigue en el tercer tiempo con el acorde de re bemol dominante en la mano izquierda. Este acorde comenzará una serie ascendente de acordes de séptima de dominante: re dominante en el compás 23 (el fa# aparece como solb), mib dominante en el 24 y finalmente mi dominante en el tercer tiempo del compás 24 (el sol# aparece como lab). Estos acordes forman uno de los tres planos o capas armónico-melódicas que componen este pasaje.

El segundo plano es formado por las notas mi - fa del motivo que añaden extensiones a los acordes. Sobre el de reb el mi resulta la apoyatura de su tercera (además sugiere la novena aumentada), sobre el de re el mi es la novena mayor y funciona como apoyatura de su novena aumentada (mi# escrito como fa), en el acorde de mib el mi resulta en una novena menor y también es una apoyatura a su novena mayor. Finalmente sobre el acorde de mi, es una apoyatura a la novena menor.

El tercer plano de este pasaje es la melodía diatónica presentada por la mano derecha. Es la continuación de la melodía presentada e interrumpida a través del preludio. Es aquí donde más la desarrolla. La falta de claridad de un reposo sobre una tónica y además la ausencia de la nota sol nos dificulta la identificación de este modo. Asumiendo el lab como tónica y añadiendo un solb tendríamos un modo dórico, con un sol natural sería una escala menor melódica en su forma ascendente.

Lo importante de este pasaje a nuestro juicio es la sobreposición de estos tres elementos contrastantes: los acordes de séptima de dominante, las últimas notas del motivo y la melodía diatónica. Esta sobreposición crea un pasaje de alta densidad armónica y mucha intensidad expresiva que el compositor parece querer resaltar por la retención impuesta por la indicación de sempre pp. Aunque las notas del motivo e incluso las de la melodía diatónica pueden todas explicarse como extensiones de los acordes que sirven de base, vemos en este pasaje características politonales.