El Preludio #8 de Chopin

La música de Chopin ofrece ejemplos interesantes de como el ciclo de quintas puede ser transformado de forma innovadora.

Veamos primero una marcha del Preludio #8 (compás 3) en que Chopin utiliza el II grado de una tonalidad menor precediendo al acorde de dominante. En este pasaje, Chopin forma una marcha con estos acordes pasando por las tonalidades de do# y si menor. Estos acordes siguen el ciclo de quintas (re# - sol# - do# - fa#):

Una variante que aparece más adelante es la que nos interesa. Los primeros dos acordes son similares al pasaje anterior. Sin embargo, Chopin hace algo que resulta sorprendente dentro del lenguaje armónico tradicional: presenta una serie de acordes de séptima de dominante bajando en forma paralela y cromática:

¿Cómo podemos explicarlo?

Ya hemos visto que podemos sustituir un acorde del ciclo de quintas por un acorde de dominante. Otro posible sustituto es el acorde de sexta aumentada. Por ejemplo la progresión II - V o V/V V puede transformarse en 6A (sexta aumentada) - V:

Hemos utilizado en este ejemplo una sexta alemana. Note que este acorde es enarmónicamente equivalente a un acorde de séptima de dominante (re# = mib). En este caso estaría sustituyendo a un acorde de si dominante (dominante de mi). Conclusión práctica es que podemos sustituir un acorde de dominante por otro acorde de dominante (correctamente sería un acorde de sexta aumentada alemana) que se encuentre a un tritono de distancia (fa está a un tritono de distancia de si). En la teoría musical del Jazz llaman a esto sustitución del tritono.

¿Que sucede si aplicamos esto a uno de cada dos acordes de una progresión de cuartas y quintas como esta?

B7 - E7 - A7 - D7 - G7

Sustituyamos mi dominante por si bemol, re por la bemol y obtenemos (los acordes sustituidos aparecen en negrilla):

B7 - Bb7 - A7 - Ab7 - G7

Son estos precisamente los acordes utilizados por Chopin en el pasaje anterior. En este pasaje cada acorde tiene la doble función de dominante y de sexta alemana del siguiente. Vea el artículo antes mencionado para una explicación más detallada.

Veamos el proceso paso a paso...

Aquí la progresión usando II - V7 de mi menor seguido de II - V7 de re menor de forma similar a como hiciera Chopin en el compás 3:

Sustituimos el II grado de re por una dominante de la dominante:

Finalmente sustituimos la dominante de la dominante usando sustitución del tritono (E7 -> Bb7) o por la sexta aumentada de re menor para llegar a los acordes de Chopin:

Veamos ahora la variante a esta progresión realizada por Bach en su Fantasía cromática...