Sujeto

El sujeto doble presenta varios motivos que se desarrollarán a través de la fuga.

• Las dos voces del sujeto doble aparecen en rojo (aguda) y azul (grave).
• La voz grave del sujeto es derivada de los motivos de la aguda.
• Compás 1: motivo a.
• Compás 2 a 4: motivo b en la voz superior, motivo a_i (a transformado por inversión) en la voz inferior.
• Compases 4 a 5: el sujeto concluye con el motivo c en la voz superior y el motivo a_ia (primeras notas de a_i tranformadas por aumentación) en la inferior.

Esta imagen ilustra los motivos y variantes que aparecerán a través de la fuga (el número indica el compás):

Compases 5 a 7

Estos compases preparan la entrada de la respuesta:

• Motivos c y a_i en voz inferior.
• Nuevos motivos c_a (c transformado por aumentación) y a_id (a_i transformado por disminución) en la voz superior.
• Modulamos a sol menor para la presentación de la respuesta.

Respuesta

Aparece la respuesta en la tonalidad de la dominante acompañada por el bajo usando algunos de los motivos ya presentados:

Compases 11 a 17

Un pasaje más largo nos trae de vuelta a do menor:

Este pasaje es un ejemplo de buen uso de la ambigüedad armónica. Proponemos una simplificación que nos lleva por cinco tonalidades.

• Las tonalidades siguen un patrón de quintas: sol menor - do menor - fa menor - sib mayor - mib mayor - do menor.
• Bach evita modulaciones claras y afirmaciones tonales.
• Retardos, apoyaturas y síncopas acentúan la ambigüedad.

Segunda exposición, sujeto

Reaparece el sujeto. Podríamos pensar que es una tercera entrada, pero luego de un pasaje tan largo como el de los compases 11 a 17 perferimos ver esta entrada del sujeto como una segunda exposición. Las voces del sujeto aparecen invertidas a la octava (ahora la roja es más grave que la azul). La voz superior hace contrapunto a este sujeto:

Segunda exposición, respuesta

Los compases 21 y 22 utilizan los motivos c₂, a y a_i para preparar la entrada de la respuesta (compás 23):

Episodio

Los compases 27 a 42 presentan un largo episodio basado en algunos de los motivos ya discutidos.

Presentación final del sujeto

Dos falsas entradas en los compases 42 y 43 preparan la presentación en do menor del sujeto (compás 44) con que terminamos está primera sección. Las notas en rojo del compás 45 deberían estar una octava baja así como las azules del compás 46:

La sección B desarrolla el material temático de forma libre y no sigue la estructura contrapuntística de una fuga.

Compases 49 a 53

Una frase basada en variantes de los motivos c₂ y a_id nos lleva de do menor a sol menor pasando por mib mayor:

Compases 53 a 59

Al llegar a sol menor reaparece el sujeto (notas azules y rojas) usando la variante b₂ en la voz inferior:

Compases 59 a 67

De sol menor, modulamos a fa menor. Encontramos los motivos a_i, a, b_i, a_id y variantes de c₂:

Compases 67 a 83

• Comenzamos en fa menor. Pasamos por sib mayor y mib mayor para llegar en el compás 75 a do menor donde reaparece el sujeto sobre su dominante usando la nueva variante a_i2 en su voz inferior.
• El sujeto nos lleva por fa menor y la sección concluye descansando sobre la dominante de sol menor.

Compases 83 a 93

Comenzamos sobre la dominante de sol menor, modulamos a do menor y terminamos sobre su dominante.

Motivos utilizados:

Compases 93 a 109

• Comenzamos sobre la dominante de do menor.
• Pedal de fa en el compás 96, sugiere la tonalidad de fa menor e incluso sib menor pero, mantenemos la tonalidad de do menor.
• Última presentación del sujeto sobre la dominante de do menor en el compás 105 usando la variante b₂ en la voz inferior.
• Concluye la sección B.

Motivos utilizados: