Compases 1 a 5

Los primeros compases presentan el tema del Preludio:

• Un bajo descendente va de tónica a dominante.
• Sobre el bajo, un arpegio de tónica, con dos notas de adorno en el primer compás (en rojo), se repite dos veces.
• El sol del arpegio se convierte en séptima mayor en el segundo compás y en novena en el tercero.

Aquí los primeros compases:

Compases 5 a 17

Comienza un desarrollo que nos lleva a mib mayor para llegar a sol menor. A continuación un análisis armónico del pasaje. Hemos también señalado los motivos principales:

Compases 17 a 26

Al llegar a sol menor, reaparece el tema seguido de un desarrollo que nos lleva a do menor y finalmente a fa menor:

Compases 26 a 33

• Compases 26 a 30: Un ciclo de quintas nos lleva a la dominante de fa menor (compases 29 y 30).
• Compás 31 a 33: el acorde de tónica es seguido de una sexta napolitana para afirmar la tonalidad de fa menor.

Compases 33 a 40

• Compases 33 a 34: el bajo comienza una variante del movimiento descendente de los primeros compases.
• Compases 35 a 36: un re natural en el bajo comienza una modulación a do menor que se confirma en el compás 36.
• Compases 37 a 40: un ciclo de quintas nos lleva a descansar sobre la dominante de do con novena menor.

Compases 40 a 47

Otro ciclo de quintas - esta vez usando acordes de novena - termina afirmando la tonalidad de do menor en el compás 47.

Compases finales

Bach retrasa el final del preludio mediante cadencias rotas y resoluciones inesperadas.

Preludio completo