Compases 1 a 27

Exposición, compases 27 a 43

• El sujeto (S en rojo) presenta los motivos a - e que se desarrollarán en la fuga.
• La respuesta real (A en azul) está en re menor, tonalidad de la dominante presenta variantes rítmicas y melódicas. En esta fuga, cada aparición del sujeto será variada. Vea a continuación una discusión de estas variantes.

Aquí detallamos todas las variantes de sujeto través de la fuga:

Comenzamos por la respuesta que ya aparece variada:

• Las notas en naranja son las variantes.
• Las notas añadidas están indicadas con un '+'.
• Una nota aparece octava alta (8^va).

Compás 48:

• Bach descarta las primeras dos notas del sujeto.
• El sujeto se divide en dos voces.
• Añade algunas notas (+) y baja de octava otras (8ba)

Compás 56:

• Bach descarta nuevamente las primeras notas.
• Encontramos notas añadidas y cambios de octava.

Compás 71:

• Reaparecen las primeras notas.
• Notas añadidas y un final bastante variado.

Compás 79:

• Desaparecen las primeras notas.
• Se separa el sujeto en dos voces.
• Notas añadidas y cambios de octava.
• Final sumamente variado.

Compás 102:

Compás 130:

Compás 150:

• Bach dobla las primeras notas a la sexta.
• El sujeto se divide en dos voces.
• Cambios de octava y numerosas variaciones.

Compás 176:

• Presentación final del sujeto.
• Bach vuelve a doblar las primeras notas, esta vez a la décima (tercera más una octava).

 

Compases 43 a 55

• Compases 43 a 47: un primer espisodio basado en los motivos e y c_i (c invertido).
• Compases 48 a 54: reaparece el sujeto fragmentado en dos voces. La primera con el motivo a, la segunda con el motivo b. A partir del compás 50, la segunda voz sigue como bajo acompañante.
• Compás 54: aparece una tercera voz y resolvemos a sol menor con una cadencia auténtica perfecta.

Compases 55 a 79

• Compases 55 a 59: modulamos inmediatamente a re menor y aparece una respuesta variada en el compás 56. ¿Segunda exposición o fuga a 4 voces? Nos inclinamos por una segunda exposición.
• Compases 63 a 71: insiste sobre el motivo c (c invertido en compas 68) en una marcha que nos lleva a sib mayor.
• Compases 71 a 79: presentación del sujeto en sib mayor.

Compases 79 a 109

• Compás 79 a 88: episodio usa motivos b y a y nos trae de vuelta a sol menor.
• Compases 88 a 95: un nuevo sujeto fragmentado y variado comienza en sol menor y termina modulando a sib mayor.
• Compás 96 a 102: marcha ascendente que comienza al final del sujeto nos lleva a fa mayor.
• Compás 102 a 109: sujeto fragmentado y variado comienza en fa mayor y termina en re menor.

Compases 109 a 137

• Compás 109 a 128: episodio comienza en re menor, modulando por cuartas asecendentes nos lleva a sol menor y termina en do menor.
• Compases 130 a 137: sujeto variado afirma la tonalidad de do menor.

Compases 137 a 157

• Compases 137 a 150: comenzamos en sib mayor para llegar a sol menor.
• Compases 150 a 157: sujeto en sol menor. Sus primeras notas aparecen dobladas a la sexta.

Compases 157 a 183

• Compases 157 a 165: comenzamos en sol menor pero volvemos a sib mayor.
• Compases 166 a 170: volvemos a sol menor. Punto climático del preludio.
• Compases 171 a 175: pedal de dominante de sol menor.
• Compases 176 a 183: sujeto con sus primeras notas dobladas a la décima.

Compases 183 al final

• Compases 183 a 196: sección de alta tensión armónica, seguimos en sol menor pero, Bach insiste sobre los grados de subdominante y dominante por medio de acordes secundarios.
• Compases 197 a 208: motivos a y b nos llevan a un pedal de dominante del IV grado.
• Compases 208 a 214: pedal de dominante del IV grado.
• Compases 214 al final: movimiento ascente con acordes secundarios de subdominante y dominante nos lleva a los compases finales.

Preludio completo