Exposición, compases 1 a 9

La fuga es a tres voces. La respuesta es tonal y el orden de entrada de las voces es soprano, alto, bajo:

Exposición, compases 1 a 9

En el compás 3, un contrapunto libre acompaña a la respuesta tonal. Se pueden apreciar varios motivos:

• El motivo 1a es la disminución de las dos últimas notas del sujeto.
• El motivo 1b es la inversión y disminución de las cuatro últimas notas del sujeto.
• El motivo 1b¹ es una versión extendida del motivo 1b.
• El motivo 1c es la disminución de las primeras notas de la respuesta.

Exposición, compases 1 a 9

Los compases 5 a 6 preparan la aparición de la tercera voz y aparecen nuevos motivos.

• La voz inferior repite los motivos 1b y 1a (invertido).
• La voz superior presenta los nuevos motivos 2a y 2b.
• El motivo 2b es la aumentación del motivo 1a.
• El motivo 2c es una variante del motivo 2a.

Exposición, compases 1 a 9

La tercera voz entra en el compás 7 para concluir la exposición.

• Los motivos señalados anteriormente vuelven a acompañar al sujeto.
• La primera nota del sujeto en el compás 7 se armoniza como séptima del acorde de dominante de la dominante.
• La exposición termina en el compás 9.

Sujeto, respuesta y motivos

Esta imagen resume el material temático de esta fuga: sujeto (S), respuesta (A) y motivos.

• Hemos subdividido el sujeto y la respuesta en varios motivos (S₁, S₂, A₁, A₁)
• El motivo 3 aparecerá más adelante en la fuga.

Compases 9 a 17

El primer episodio comienza en el compás 9.

• A partir del compás 10, encontramos motivos del sujeto y la respuesta siguiendo el orden S₂ A₁.
• Si miramos el patrón comenzando con el motivo A₁ del compás 11, encontramos un sujeto que combina la primera parte de la respuesta con la segunda del sujeto y forma una marcha ascendente (si bemol en el compás 11, do en el 13).
• El bajo presenta el sujeto en el compás 15.

Compases 9 a 17

Las otras voces reutilizan los motivos 1 y 2 y presentan por primera vez el motivo 3. Consideramos el motivo 2a² como una variante del motivo 2a.

Compases 9 a 17

Bach recorre las tonalidades de fa menor, la bemol mayor y si bemol mayor antes de volver a mi bemol mayor para presentar el sujeto (compás 15).

Compases 17 a 21

Un nuevo episodio basado en los motivos 3 y A₂ nos lleva con una marcha ascendente a la dominante de mi bemol mayor.

1. marcha simplificada.
2. añadimos acordes auxiliares para llegar a cada uno de los acordes del ejemplo 1.
3. realización usando motivo 3 y A₂.

Compases 21 a 29

Una última presentación del sujeto a cargo de la soprano, seguida de una coda, pone fin a la sección A.

La sección B desarrolla el material temático de forma libre y no sigue la estructura contrapuntística de una fuga.

Compases 29 a 37

Entre arpegios, reaparecen motivos parciales y sujeto.

• Compás 31: el sujeto como voz interna nos lleva a si bemol mayor.
• Compases 34 a 37: se repite el pasaje en si bemol mayor y volvemos a mi bemol mayor.

Compases 37 a 41

Dos motivos parciales del sujeto nos llevan a la presentación del sujeto (compás 39) comenzando en mi bemol mayor pero terminando en la bemol mayor.

A partir de ahora, solo señalaremos el sujeto y los motivos más importantes.

Sujeto, respuesta y motivos

Los sujetos presentados en los compases 31 a 39 muestran un ingenioso uso de los motivos del sujeto y la respuesta.

• Compás 31: S₁ y A₂ terminamos una segunda más arriba.
• Compás 35: S₁ y S₂ terminamos en la misma nota.
• Compás 39: A₁ y S₂ terminamos una segunda más abajo.

Compases 41 a 47

Una marcha de quintas nos lleva a la presentación del sujeto en do menor.

• Compás 41: marcha de quintas comienza en la bemol mayor y termina en fa menor.
• Compás 43: el sujeto comienza como voz interna y termina como voz superior.
• Compás 45: do menor sirve como segundo grado para modular a si bemol mayor.

Compases 47 a 55

Comenzamos en si bemol mayor y pasamos por sol menor y fa menor antes de volver a mi bemol mayor.

Compases 47 a 51:

• Una marcha descendente construida sobre el motivo A₁ concluye con S₂, llevándonos de si bemol mayor a sol menor.
• Compás 48, primer tiempo: una clara cadencia resuelve a si bemol mayor, sin embargo, la voz superior presenta inmediatamente la dominante de sol menor, ¿Dos armonías en un mismo tiempo? ¿Poliacordes? ¿Politonalidad?
• Compás 49, primer tiempo: resolvemos de forma similar a la tónica, pero la voz superior nos presenta nuevamente el acorde de dominante.

Compases 51 a 55

• Compases 51 a 53: una marcha descendente usando los motivos A₂ y S₂ nos lleva a fa menor.
• Compases 53 a 55: se repite la marcha y llegamos a mi bemol mayor.

Compases 55 a 61

Una progresión armónica ascendente nos lleva de mi bemol mayor a la bemol mayor.

• Compases 55 a 57: de mi bemol mayor a fa menor.
• Compases 57 a 59: de fa menor a sol menor.
• Compases 59 a 61: de sol menor a la bemol mayor.

Compases 61 a 71

Reaparece el sujeto y hay una recapitulación.

• Compases 61 a 63: sujeto en mi bemol mayor y presenta una ligera variación en sus notas finales
• Compases 63 a 67: recapitulación de sección B ahora con elementos de la fuga (motivo 3).
• Compases 67 a 71: se repiten los compases anteriores en si bemol mayor.

Compases 71 a 77

Compases finales de sección B y comienzo de sección A.

• Compases 71 a 75: fa menor actúa como ii grado de mi bemol mayor y una marcha afirma dicha tonalidad.
• Compases 75 a 77: sirven como compases finales de la sección B, pero al mismo tiempo se presenta el sujeto que da comienzo a la repetición de la fuga.