Compases 1 a 6 - tema en mi bemol mayor

Los primeros compases presentan el tema en el que se basa el preludio. A continuación, analizamos sus características principales.

Las notas marcadas en rojo estructuran melódica y armónicamente el tema.

• Compases 1 a 3: arpegio de mi bemol (mib - sib - sol).
• Compás 4: el la natural comienza la modulación hacia si bemol mayor.
• Compás 5: un ii grado seguido de un V afirman la tonalidad de si bemol mayor.
• Compases 1 a 4: pedal de tónica.

La siguiente imagen muestra los motivos que componen el tema.

1. Los motivos 1 y 2 se repiten en todos los compases.
2. La tensión armónica de las dos primeras notas del motivo 2 nos lleva a su tercera nota.
3. El motivo 3 se repite con variantes.

Compases 6 a 11 - tema en si bemol mayor

• El tema se repite en la tonalidad de si bemol mayor.
• Otra modulación por quinta ascendente nos lleva a fa menor.
• El plan armónico es el mismo, pero hay algunas variantes melódicas.
• Mostramos los compases del 3 al 6 con las notas variadas marcadas en rojo. Las notas en azul han sido transportadas una octava más baja.

Compases 11 a 14 - desarrollo

Al llegar a fa menor, comienza un episodio o desarrollo basado en el tema. Consiste en una marcha por quintas (fa - sib - mib - lab - re - sol - do) que nos lleva a do menor.

• Hemos señalado los motivos 1, 2 y 3.
• Sobre la función armónica del motivo 2:
• Compás 11: acorde de séptima menor en primera inversión. El do y el mib nos llevan al re.
• Compás 12: acorde de mib aumentado con séptima mayor en primera inversión. El si natural y el re nos llevan al do.
• Compás 13: acorde de séptima menor en primera inversión como segundo grado de do menor. El la y el do nos llevan al si.

Compases 14 a 19 - tema en do menor

El tema reaparece, esta vez en la tonalidad de do menor. Como era de esperar, modulamos nuevamente por quinta ascendente a sol menor.

Compases 19 a 23 - desarrollo

Una marcha de quintas (sol - do - fa - sib - mib) nos trae de vuelta a mib mayor.

Compases 23 a 25 - desarrollo

El mi bemol se convierte en dominante de la bemol mayor y nos lleva a esa tonalidad:

Compases 25 a 30 - tema en la bemol mayor

Se presenta el tema en la bemol mayor y modulamos por quinta ascendente a mi bemol mayor:

Compases 30 a 38 - desarrollo

• Compases 30 a 33: un episodio usando marcha de quintas (mib - lab - re - sol - do - fa - sib) nos lleva a la dominante de mi bemol mayor.
• Compases 33 a 35: se insiste sobre la dominante de mib preparando el clímax
• Compases 36 a 38: pasaje similar al de los compases 23 a 25, pero esta vez nos lleva a la bemol menor.

Compases 38 a 40 - desarrollo

• El punto climático del preludio es en la bemol menor.
• Bach insiste sobre el motivo 1.
• Compás 39: el acorde de fa bemol mayor - VI grado de la bemol menor - es usado como sexta napolitana de mi bemol mayor.
• Compás 40: el ingenio de Bach nos sorprende una vez más, ya que la sexta napolitana resuelve a una dominante auxiliar del V grado de mi bemol mayor. La dominante está en tercera inversión y tiene una apoyatura de cuarta.
• Compás 40 (tercer tiempo): seguimos en mib mayor como si no hubiese pasado nada.

Compases finales

Terminamos con el tema en mib mayor. Observe las quintas paralelas en el tercer y cuarto tiempo del compás 46 en el pentagrama inferior.

Audición del Preludio