El Preludio no. 13 en fa# mayor está en forma ternaria. Su primera frase de 8 compases sigue un sencillo plan armónico. Chopin establece un constante patrón de corcheas en la mano izquierda. Dos notas de adorno - señaladas en el primer compás pero que se repiten a través del preludio - añaden interés armónico:

Robert Ståhlbrand, piano. Cortesía de Piano Society

En el compás 8 comienza una segunda frase. Sus primeros 4 compases son similares a los compases 1 a 4 pero con pequeños adornos melódicos. Del compás 12 en adelante, Chopin varía el plan armónico. La frase es de 10 compases y termina sobre tónica:

Robert Ståhlbrand, piano. Cortesía de Piano Society

La sección B comienza en el compás 20. Está formada por una sola frase de 8 compases que comienza en re# menor. Se mueve por do# mayor, do# menor y si mayor antes de volver a fa# mayor para recapitular.

En este pasaje, Chopin insiste sobre largas apoyaturas de séptima mayor (si# del compás 21, la# del compás 23), así como la extensión de decimotercera (sol# en los compases 24 y 25):

Robert Ståhlbrand, piano. Cortesía de Piano Society

Para la recapitulación Chopin se limita a la segunda frase de la parte A, descartando sus primeros 4 compases y añadiendo varios compases para concluir el preludio. Señalamos una vez más el uso de la decimotercera sobre el acorde de IV grado (sol#) en el compás 33:

Robert Ståhlbrand, piano. Cortesía de Piano Society

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Preludio completo:

Robert Ståhlbrand, piano. Cortesía de Piano Society

© 2019 José Rodríguez Alvira. Publicado por teoria.com