Stretti

El primer episodio nos lleva a una serie de stretti que usan el sujeto tanto en su forma original (S) como invertida (SI):

• La falsa entrada en el alto en el compás 12 sirve de preparación.
• El primer stretto se da entre soprano y alto a tres tiempos de distancia.
• El bajo juega con el motivo a tanto en su forma original como invertida.
• Vemos la primera sección del contrasujeto (CS-a) en la soprano que ahora parece una imitación por disminución del sujeto invertido.
• El motivo b1 aparece en el compás 16 en la voz del alto invertido.

En el compás 17 comienza un segundo stretto:

• Esta vez el stretto es entre dos sujetos en su forma original (bajo y alto). Nuevamente están a tres tiempos de distancia.
• Encontramos la segunda parte del contrasujeto (CS-b).
• Bajo y alto del compás 19 es resultado de la inversión a la décima.
• El pasaje concluye con una cadencia a la menor.

En el compás 21 hay un triple stretto entre el bajo (forma original), soprano (invertido) y bajo (invertido). A las primeras dos entradas le falta la última nota:

En el compás 25 y 26 un pequeño episodio usa las versiones invertidas del motivo a. Vemos en la soprano las versiones invertidas del contrasujeto (CS-a y CS-b):

Otro triple stretto comienza en el compás 27 (soprano invertido, alto original y bajo invertido). A los sujetos de la soprano y bajo les falta su última nota. Vemos en el pasaje el CS-a y CS-b:

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© 2011 José Rodríguez Alvira. Publicado por teoria.com