Compases 41 a 80

En el compás 41 comienza la sección más larga de este canon. El sujeto es transformado por inversión o movimiento contrario.

Sujeto original:

Sujeto invertido:

En el compás 41 Bach modula a la tonalidad de la dominante, la menor. Comparemos los compases 41 a 44 con los compases 37 a 40 para ver como Bach logra pasar la voz superior del compás 37 en re menor a la voz inferior en la menor:

Observaciones:

Compases
37 a 40	El uso de silencios y notas largas en la voz superior de los compases 37 a 40 ayuda a Bach armonizar el pasaje tanto en re menor como en la menor.
37 y 41	El sol# del segundo y tercer tiempo del compás 37 pasa a ser la tercera de la dominante de la del compás 41.
38 y 42	El v menor de re en el compás 38 es en el 42 la tónica en la menor.
39 y 43	Las notas re y fa del primer tiempo del 39 y el 43 son armonizables con re tónica (39) y con el vii grado de la menor (43). Ahora entendemos mejor la ambigüedad armónica del tercer tiempo del compás 39, necesaria para poder mantener la tonalidad de la menor en el compás 43.
40 y 44	El uso de solamente las notas la y mi en el compás 40 hace posible su armonización con dominante de re (que tiene do#) y con tónica de la menor (con do natural).

¡Es admirable como Bach logra sobrepasar los obstáculos armónicos con soluciones melódicas efectivas!

Bach permanece en la menor hasta el compás 61 en que vuelve a re menor y repite el canon inicial. Compases 41 a 80:

Grabación cortesía de Internet Memory Foundation y Musopen