Contrapunctus II del Arte de la fuga
José Rodríguez Alvira
Estructura de la fuga
Está gráfica muestra la estructura del Contrapunctus II del Arte de la fuga. Cliquee sobre cualquiera de las secciones para examinarla en detalle:
Exposición
El sujeto del Contrapunctus II es similar al del Contrapunctus I. Sólo se diferencia en una variante rítmica en el motivo final:
La voces entran en el orden bajo, tenor, alto y soprano. La variante rítmica con que termina el sujeto será usada a través de la fuga como contrapunto a los sujetos y servirá de base a los episodios. A continuación la exposición:
Chris Breemer, piano. Cortesía de Piano Society.
Primer episodio
Un episodio de seis compases basado en la variante rítmica precede una segunda exposición:
Chris Breemer, piano. Cortesía de Piano Society.
Segunda exposición
En la segunda exposición las voces entran en el orden alto, soprano, bajo y tenor con algunos cambios adicionales:
- El sujeto del alto se presenta de forma variada usando la variante rítmica en sustitución de su primera nota. Comienza en re menor pero termina en la menor.
- La segunda voz (soprano) entra en stretto con el alto. Termina con un do en vez de un la.
- Un compás sirve de preparación a la entrada de la tercera voz (el bajo) en re menor.
- Un episodio de 3 compases prepara la entrada del tenor. Esta voz comienza en re menor pero termina en la menor.
Chris Breemer, piano. Cortesía de Piano Society.
Las entradas de las voces en ambas exposiciones sigue el orden ilustrado en este círculo pero comenzando con voces diferentes. La exposición comienza con el bajo, la segunda exposición con el alto:
Compases 42 a 58
Luego de un episodio de 3 compases el sujeto es presentado por la soprano, seguido de alto y bajo:
- La soprano comienza en fa mayor pero finaliza con un fa sostenido que nos lleva a sol menor.
- El alto responde en sol menor.
- El bajo entra dos tiempo antes de que termine el alto (la primera nota es alargada ya que dura 4 tiempos) y rápidamente nos lleva a la tonalidad de si bemol mayor.
Chris Breemer, piano. Cortesía de Piano Society.
Compases 57 a 65
Un episodio de 4 compases nos trae de vuelta a re menor. El bajo presenta el sujeto.
Chris Breemer, piano. Cortesía de Piano Society.
Compases 65 a 73
Otro episodio de 4 compases nos lleva a la entrada del tenor en forma de respuesta. Aparece sincopada comenzando en re menor pero terminando en la menor.
Chris Breemer, piano. Cortesía de Piano Society.
Compás 73 al final
El último episodio lleva a la presentación final del sujeto por la soprano en la tonalidad de re menor. Así concluye la fuga.
Hemos tenido un total de 14 entradas en toda la fuga distribuidas de la siguiente forma:
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| S | S | S | S | ||||||||||
| A | A | A | |||||||||||
| T | T | T | |||||||||||
| B | B | B | B |
Chris Breemer, piano. Cortesía de Piano Society.
