Compases 3 y 4

Los próximos compases son más interesantes. La progresión II - V del compás anterior se desarrolla en el compás 3 en las tonalidades de do# menor y si menor. Note el cromatismo de este pasaje:

Grabación cortesía de Robert Ståhlbrand y Piano Society

El acorde de séptima de dominante del 4to tiempo del 3er compás, desciende cromáticamente a otro acorde de séptima de dominante (fa#7 - fa7). Podemos interpretar el acorde de fa# séptima de dominante como una sexta aumentada alemana (solb - sib - reb - mi) de la tonalidad de si bemol. Note, sin embargo que la sexta aumentada / séptima menor (mi) resuelve descendentemente en vez de subir como normalmente lo haría una sexta aumentada. El propósito de bajar la sexta aumentada es poder tener la séptima en el acorde de séptima de dominante. En el ejemplo a continuación podemos ver como: a) un acorde de séptima de dominante se transforma por enarmonía en sexta alemana; b) el movimiento normal de las voces y; c) la forma en que Chopin resuelve la sexta aumentada:

Existen otros ejemplos similares en la literatura romántica. Chopin parece haber descubierto la belleza del movimiento paralelo de acordes. Como veremos, desarrollará este descubrimiento más adelante en el preludio.

En el 4to compás, el acorde de séptima disminuida de la menor se transforma en un acorde de séptima disminuida de fa# menor. Note que ambos son enarmónicamente iguales (sol# - si - re - fa = mi# - sol# - si - re).

La voz interna es también altamente cromática: