Sexta aumentada

Los acordes de sexta aumentada son acordes alterados que resuelven la dominante. Tradicionalmente encontramos tres variantes comúnmente conocidas como italiana (I⁶), francesa (F⁶) y alemana (G⁶).

Todas ellas tienen en común el intervalo de sexta aumentada (fa - re# en los ejemplos anteriores) que resuelven a la fundamental de la dominante.

Chopin

Chopin enlaza paralelamente acordes de séptima de dominante de forma cromática descendente en su Preludio no. 8:

Chopin, Preludio no. 8

¿Cómo podemos explicar esto? Tomaremos el segundo y el tercer acorde de la serie para explicarlo:

1. Un acorde de séptima de dominante se puede escribir como sexta aumentada alemana (G6), cambiando enarmónicamente su séptima (en el caso de un sib dominante de lab a sol#. ver 1 de la imagen).
2. En el número 2 de la imagen, vemos el acorde de sexta aumentada que resuelve a la dominante, en este caso de re menor. El intervalo de sexta aumentada (sib - sol#) resuelve a la fundamental del acorde de dominante (la).
3. En la literatura romántica hay múltiples ejemplos en que los que la sexta aumentada desciende para buscar la séptima del acorde de dominante.
4. En su preludio, Chopin escribe todos los acordes como dominantes y el resultado es una serie de acordes de séptima de dominante que descienden cromáticamente.

La teoría del jazz nos ofrece otra explicación:

1. Partimos de una tradicional serie de quintas (1).
2. Sustituimos uno de cada dos acordes usando la sustitución del tritono. Este procedimiento establece que podemos sustituir un acorde de dominante por otro que contenga el mismo tritono. En este caso hemos sutituido Eb7 por A7 (sol - reb => do# - sol) y Db7 por G7 (fa - dob => si - fa). El resultado es una serie de acordes de séptima de dominantes que descienden cromáticamente.

Wagner

En el segundo compás del Preludio al primer acto de Tristan und Isolde encontramos un acorde (en rojo en la siguiente imagen) - conocido como el acorde de Tristán - que ha provocado numerosas discusiones:

Wagner, Tristan und Isolde, Preludio al primer acto

¿Cómo podemos analizar este acorde?

El acorde (ver 1 en la siguiente imagen) se confunde auditivamente con un acorde (2) de séptima semidisminuida. En realidad, el sol# es una larga apoyatura que resuelve en el último momento a la verdadera nota del acorde: la. Se trata de un acorde (3) de sexta aumentada francesa. En el 4 podemos ver cómo resolvería tradicionalmente: la sexta aumentada fa - re# abre a la octava mi - mi del acorde de dominante:

¿Qué hace Wagner?

Wagner, Tristan und Isolde, Preludio al primer acto

1. El sol# es una larga apoyatura de la nota real del acorde: la
2. El la del acorde de sexta aumentada debería resolver a la tercera del acorde de dominante; sin embargo, se mueve cromáticamente para llegar a la quinta (si).
3. El re# debería resolver a la fundamental del acorde de dominante pero baja a la séptima del acorde de dominante.
4. El si debería permanecer para formar la quinta del acorde de dominante, pero se ve obligado a bajar a la tercera.

Esta inusual forma de resolver el acorde de sexta aumentada es efectiva gracias al ingenioso movimiento melódico de las voces.

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