Exposición

• La exposición a cuatro voces presenta los sujetos seguidos de respuestas tonales. El orden es alto, tenor, bajo y soprano (c1a- vea Sistema de clasificación del orden de entrada de voces en fugas).
• El segundo sujeto y la respuesta aparecen desplazados de dos tiempos.
• La exposición termina en el tercer tiempo del compás 5.

Exposición

La exposición en la versión para violín es muy diferente:

• El orden de entrada de las voces es sujeto - respuesta - respuesta - sujeto.
• Solamente la última voz aparece desplazada rítmicamente.

Motivos

El sujeto y el contrapunto que acompaña la respuesta dan origen a tres motivos que sirven de material temático en el desarrollo de la fuga:

Compases 5 a 16

• Compases 5 a 6: stretto donde el segundo sujeto imita a la novena (do - re).
• Compás 7: sujeto comenzando en sol.
• Compases 8 a 13: primer pasaje que abandona el estilo contrapuntístico. Sigue un ciclo de quintas.
• Compás 13: motivos m1 y m2 preparan cadencia a tónica en el compás 16. Note que el uso de estos dos motivos forman el sujeto casi completo y podríamos considerarlo una presentación variada del sujeto.

Compases 16 a 26

• Compases 16 a 18: sujeto, respuesta y motivos m2 y m3 en sol menor.
• Compás 19: sujeto comenzando en fa.
• Compases 20 a 22: motivos m1, m2 y m3.
• Compases 22 a 26: nos movemos a re menor y reaparece el sujeto seguido de los motivos m1 y m2.

Compases 26 a 44

• Compases 26 a 29: aparece el sujeto en orden de cuartas (re, sol).
• Compases 29 a 32: episodio basado en motivos m1, m2 y m3.
• Compases 32 a 40: ciclo de quintas usando acordes mayores y de séptima de dominante nos lleva a una dominante de re menor. Se afirma la tonalidad de re menor.
• Compases 40 a 44: pedal de re.

Compases 44 a 57

• Compases 44 a 47: varias progresiones usando II - V - I nos llevan a do menor pasando por sol menor, do menor, fa menor y mib mayor.
• Compás 48: ¿una serie de acordes de séptima bajando de forma paralela? vea análisis armónico detallado de este compás a continuación.
• Compases 49 a 54: insistencia sobre la dominante de do menor.
• Compases 54 a 57: dos apariciones del sujeto antes de afirmar la tonalidad de do menor con una cadencia auténtica perfecta (vea análisis armónico detallado del compás 56 a continuación).

Análisis armónico del compás 48

En este compás encontramos 4 acordes de séptima bajando paralelamente. Esta progresión es resultado de un ciclo de quintas comprimido. Dos de las cuatro notas de cada acorde de séptima forman dos acordes que hacen el ciclo de quintas.

Análisis armónico del compás 56

El acorde sobre el segundo tiempo (marcado con un asterisco) es muy interesante, ¿qué acorde es?

• Con un re natural, sería un acorde de séptima disminuida (sol# - si - re - fa). Este acorde resuelve a un acorde de re séptima de dominante (dominante de la dominante). Sería lo que consideramos una acorde de séptima disminuida resolviendo por nota común (re = re). Vea Acorde de séptima disminuida - de Bach a Jobim
• Sin embargo, el re no es natural, es bemol. Este re bemol es similar a un reb de la sexta napolitana de do menor (fa - lab - reb). Es una forma de acentuar la llegada al do del acorde de dominante de la dominante: reb - si - do. Bordeamos el do con notas a medio tono de distancia. Note que tenemos una doble función: dominante por el acorde disminuido, subdominante por la sexta napolitana.
• Curiosamente al alterar el re, el acorde es enarmónicamente similar a un acorde de séptima de dominante (do#/reb - mi#/fa - sol# - si) sugiriendo la progresión do# dominante - re dominante.

Compases 57 a 66

• Compases 57 a 59: presentación del sujeto nos lleva a sib mayor. Dos presentaciones adicionales (la última variada) afirman la tonalidad.
• Compases 60 a 66: episodio basado en motivos m1 y m2 afirma la tonalidad de sib mayor. En el compás 66 volvemos a encontrar los acordes de séptima descendiendo paralelamente resultado de un ciclo de quintas comprimido (ver análisis del compás 48 en la página anterior).

Compases 66 a 76

• una sección de caracter no contrapuntístico comienza en sib mayor pero modula rápidamente a sol menor.
• termina con un pedal de dominante de sol.

Compases 76 a 89

• Compases 76 a 79: episodio basado en los motivos m1 y m2.
• Compases 80 y 81: vuelve una sección de caracter no contrapuntístico.
• Compases 82 a 89: motivos m1, m2 y un sujeto completo en el compás 85 (el último que aparece en la fuga) que encadena con el motivo m2, afirman la tonalidad de sol menor.

Compases finales

La fuga termina con una sección de caracter no contrapuntístico.

Fuga completa