Bach - Concierto Brandenburgo No. 5 BWV 1050 - III. Allegro
José Rodríguez Alvira
El tercer movimiento usa la forma ternaria compuesta y la técnica contrapuntística de la fuga.
El movimiento comienza con una exposición de fuga a cuatro voces. Desde los primeros compases, aparecen los motivos m1, m2 y m3 que serán desarrollados a través del movimiento.
- m1 : cabeza del sujeto, semicorchea, corchea con puntillo, semicorchea.
- m2 : segunda parte del sujeto: tresillos.
- m3 : contrapunto a la respuesta: corcheas.
Exposición a cargo de los solistas
La exposición está a cargo de los tres solistas.
| Compás | |
|---|---|
| 1 | Comienza el violín principal con el sujeto. |
| 3 | Contesta la flauta con una respuesta tonal (la cuarta inicial del sujeto se transforma en quinta en la respuesta). |
| 5 | Un pasaje de cuatro compases usando los motivos de tresillos (m2) y de corcheas (m3) nos lleva a la entrada de la tercera y cuarta voz. |
| 9 | La tercera voz es el sujeto en la mano izquierda del clavecín. |
| 11 | La cuarta voz es una respuesta en la mano derecha. |
| 13 | La exposición concluye modulando a la tonalidad de la dominante (la mayor). |
Constance Schoepflin (flute), Roxana Pavel Goldstein (violin), Matthew Ganong (harpsichord), Advent Chamber Orchestra (orchestra)
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Episodio
La exposición es seguida de un episodio que desarrolla los motivos de tresillos (m2) y corcheas (m3). Una presentación del sujeto, interrumpe el episodio.
| Compás | |
|---|---|
| 17 | El clavecín varía el motivo del tresillo usando seisillos de semicorcheas. |
| 19 | Flauta presenta sujeto. |
| 24 | Flauta y violín retoman el diálogo usando motivo de tresillos (m2). |
| 29 | Se afirma la tonalidad de la mayor y entra la orquesta (ripieno). |
Constance Schoepflin (flute), Roxana Pavel Goldstein (violin), Matthew Ganong (harpsichord), Advent Chamber Orchestra (orchestra)
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Segunda exposición
Entra la orquesta (ripieno) con una exposición a tres voces. Sujeto en la viola, respuesta en el violín y sujeto en la flauta y violín solista:
Primer stretto
Luego de un episodio, aparece el sujeto seguido de una respuesta en stretto en el compás 39:
Segundo stretto
Luego de otro episodio, el sujeto de la viola es imitado en stretto por el violín en el compás 65, seguido del violonchelo, violone y clavecín en el compás 66:
Note que la mano derecha del clavecín presenta una cuarta imitación incompleta.
Análisis armónico del segundo stretto
- En el segundo stretto, las respuestas aparecen sobre la subdominante (sol mayor).
- Bach consigue la armonía de subdominante por medio de dominantes secundarias del IV grado.
- La tercera voz del stretto, termina sobre un sol# disminuido con función de dominante de la dominante de re mayor.
Compases 29 a 78
Exposición. Sujeto en la viola, respuesta en el violín y sujeto en la flauta y violín solista.
Episodio usando motivos de tresillos y corcheas.
Stretto.
Episodio con motivos de tresillos, corcheas y las semicorcheas del clavecín.
Sujeto en violonchelo, violone y clavecín imitado por la flauta.
Episodio.
Sujeto en re mayor imitado en stretto en sol mayor, teminando sobre un vii/V de re mayor.
Episodio afirma la tonalidad de re mayor.
Terminamos con la presentación del sujeto por la flauta y el violín solista en re mayor.
Constance Schoepflin (flute), Roxana Pavel Goldstein (violin), Matthew Ganong (harpsichord), Advent Chamber Orchestra (orchestra)
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La sección B presenta una variante del sujeto en la tonalidad de si menor:
Compases 79 a 128
| Compás | |
|---|---|
| 79 | La flauta presenta la variante del sujeto (en rojo) sobre un pedal de tónica (si menor) y el motivo de tresillos. |
| 87 | Violín y viola interrumpen con el sujeto. |
| 89 | La variante pasa al violín solista (compás 89). |
| 97 | Vuelven violín y viola con el sujeto y modulamos a fa# menor. |
| 99 | La variante del sujeto pasa a la mano derecha del clavecín. |
| 106 | Diálogo entre los instrumentos usando el motivo del tresiilo. |
| 123 | Violín y flauta presentan sujeto para concluir el pasaje. |
Constance Schoepflin (flute), Roxana Pavel Goldstein (violin), Matthew Ganong (harpsichord), Advent Chamber Orchestra (orchestra)
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Compases 128 a 135
En pocos compases recorremos varias tonalidades: fa# menor - si menor - mi menor - la mayor. El sujeto forma parte de esta marcha ascendente.
Compases 136 a 148
- Sigue un movimiento ascendente, esta vez diatónico en la mayor.
- Se establece un diálogo usando las semicorchea con puntillo del sujeto y el motivo del tresillo.
- Se afirma la tonalidad de la mayor en el compás 148.
Audición de compases 128 a 148
Fa# menor
Si menor
Mi menor
La mayor
Marcha ascendente afirma tonalidad de la mayor
Constance Schoepflin (flute), Roxana Pavel Goldstein (violin), Matthew Ganong (harpsichord), Advent Chamber Orchestra (orchestra)
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Compases 148 a 155
- Violín y viola presentan el tema basado en el sujeto en la mayor (en rojo).
- Los solistas, violonchelo y violone acompañan con el motivo de tresillos y el de corcheas.
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Compases 155 a 163
- Diálogo entre el clavecín usando el motivo del tresillo y la flauta, violines y viola con el sujeto.
- Modulamos de la mayor a si menor pasando por mi menor.
La mayor
Mi menor
Si menor
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Compases 163 a 177
- Queda el clavecín solo. Juega con el sujeto en forma de canon en la tonalidad de si menor.
- El pasaje termina modulando a fa# menor.
Constance Schoepflin (flute), Roxana Pavel Goldstein (violin), Matthew Ganong (harpsichord), Advent Chamber Orchestra (orchestra)
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Compases 177 a 193
- Comenzamos en fa# menor y modulamos a re mayor pasando por mi menor.
- Se establece un diálogo entre el clavecín, la orquesta y los otros solistas.
- Encontramos los motivos m1 y m2 y el sujeto.
Fa# menor
Mi menor
Re mayor
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Compases 193 a 203
| Compás | |
|---|---|
| 193 - 197 | Flauta y violín solista dialogan usando las primeras notas del sujeto. |
| El clavecín sigue con los tresillos. | |
| Comenzamos en re mayor pero modulamos a fa# menor. | |
| 198 - 203 | El violone establece un pedal de dominante de fa# menor. |
| Flauta y violín solista dialogan usando el motivo de tresillos. |
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Compases 203 a 217
- Quedan los solistas con el violonchelo reforzando el bajo.
- La flauta y el violín dialogan con el motivo de tresillos.
- La dominante de fa# menor (compás 203) nos lleva a mi menor hasta llegar a un pedal de dominante de si menor en el compás 217.
Si menor
Mi menor
Pedal de dominante de si menor
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Compases 217 a 233
| Compás | |
|---|---|
| 217 | Pedal de dominante de si menor... |
| 220 | ... nos lleva a un triple stretto del sujeto. |
| 225 | Una marcha ascendente afirma la tonalidad de si menor para concluir la sección B. |
Constance Schoepflin (flute), Roxana Pavel Goldstein (violin), Matthew Ganong (harpsichord), Advent Chamber Orchestra (orchestra)
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Esta sección es una repetición exacta de la primera sección A.
Exposición de fuga a cargo de los solistas.
Exposición de fuga a cargo de orquesta y solistas.
Primer stretto.
Segundo stretto.
Sujeto para terminar sección A.
Flauta presenta tema basado en el sujeto en la tonalidad de si menor.
Tema pasa al violín solista.
Tema pasa al clavecín.
Violín y viola presentan el tema basado en el sujeto en la mayor.
Clavecín solo en si menor. Sujeto en forma de canon.
Repetición de sección A.
Constance Schoepflin (flute), Roxana Pavel Goldstein (violin), Matthew Ganong (harpsichord), Advent Chamber Orchestra (orchestra)
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