Bach - Concierto Brandenburgo No. 4 BWV 1049 - II. Andante
José Rodríguez Alvira
La tonalidad del movimiento es mi menor. Bach hace uso del estilo responsorial donde los solistas (concertino) alternan en forma de pregunta y respuesta con la orquesta (ripieno).
Una sección de 18 compases presenta el material temático en que se basa el movimiento. Los solistas responden a la orquesta (ripieno - ceniocertino:
Una segunda sección nos lleva a la menor. Ahora la orquesta responde a los solistas:
De la menor modulamos a si menor:
Se repiten los compases 18 a 28 transportados una cuarta descendente. Esta vez comenzamos en si menor por lo que terminamos en la tonalidad principal de mi menor:
Concluimos el movimiento con los compases 55 a 71, una recapitulación extremadamente variada de los primeros compases:
- Tonalidad de mi menor.
- Desde los primeros compases vemos el uso de estilo responsorial. Comienza la orquesta o ripieno (en azul) y responden los solistas o concertino (en verde).
- Cuando toca la orquesta el violín principal y las flautas doblan a los primeros violines.
- Tres motivos importantes aparecen desde el primer compás: motivo (a) que se transforma por inversión (b) y se expande en tercera (c).
- Con estos motivos se desarrolla el material temático del movimiento.
- En los primeros 8 compases, las preguntas y respuestas entre ripieno y concertino son de dos compases de duración.
- En el compás 9, se reducen a un compás.
- A partir del compás 13 la sección concluye con toda la orquesta y solistas con un ciclo de quintas.
Philomusica of London (orchestra), Boyd Neel (director), Geoffrey Gilbert, Phillip Goody (flautas), Emanuel Hurwitz (violín)
Musical Masterpiece Society (Philips), 1955. Reissue Schattdorf: Gagnaux Collection
Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivs 4.0
- El ciclo de quintas del compás 13 en adelante es una serie de acordes de dominante (si - mi - la - re - sol) que nos lleva al VI grado, do mayor.
- Bach logra un cromatismo interesante al anticipar las séptimas del próximo acorde (sol natural al ir de mi dominante a la dominante).
- Esto resulta en un acorde de dominante pasando por un acorde de séptima menor para llegar a la próxima dominante (E - Em7 - A).
- El último acorde de dominante (sol para llegar a do) usa dos notas cromáticas: el re# para llegar a mi y el fa# para llegar a sol.
- Comenzamos en mi menor.
- La orquesta responde a los solistas.
- En el compás 21 llegamos a la menor.
- Orquesta y solistas tocan a partir del compás 24.
- Las flautas siguen su papel de solistas, el violín solista es doblado por el primer violín.
- Terminamos en la menor.
Philomusica of London (orchestra), Boyd Neel (director), Geoffrey Gilbert, Phillip Goody (flautas), Emanuel Hurwitz (violín)
Musical Masterpiece Society (Philips), 1955. Reissue Schattdorf: Gagnaux Collection
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- Comenzamos en la menor con la orquesta.
- La flauta 1 queda como único solista en los compases 29 y 31.
- En el compás 32 llegamos a mi menor.
- En el compás 35 llegamos a si menor.
- La orquesta completa participa en el resto de la sección y se da un diálogo entre solistas y orquesta.
- En el compás 40 se repite el ciclo de quintas del compás 13.
- Terminamos en si menor.
Philomusica of London (orchestra), Boyd Neel (director), Geoffrey Gilbert, Phillip Goody (flautas), Emanuel Hurwitz (violín)
Musical Masterpiece Society (Philips), 1955. Reissue Schattdorf: Gagnaux Collection
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Repetición de los compases 1 a 18 transportados una cuarta descendente. Antes nos llevaron de mi menor a la menor, ahora de de si menor nos traen de vuelta a mi menor.
Philomusica of London (orchestra), Boyd Neel (director), Geoffrey Gilbert, Phillip Goody (flautas), Emanuel Hurwitz (violín)
Musical Masterpiece Society (Philips), 1955. Reissue Schattdorf: Gagnaux Collection
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- Tonalidad de la menor.
- Violonchelo, violone y continuo presentan el material temático principal sobre el acorde de dominante de la.
- Un acorde de VI grado de la menor se usa como sexta napolitana de mi menor para volver a la tonalidad principal (compás 59).
- Reaparece la marcha de quintas a cargo de los solistas (compás 61).
- Se afirma la tonalidad de mi menor en el compás 67.
- Termina el movimiento con una cadencia a la dominante.
Philomusica of London (orchestra), Boyd Neel (director), Geoffrey Gilbert, Phillip Goody (flautas), Emanuel Hurwitz (violín)
Musical Masterpiece Society (Philips), 1955. Reissue Schattdorf: Gagnaux Collection
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