Bach - Concierto Brandenburgo No. 3 BWV 1048 - II Allegro
José Rodríguez Alvira
El segundo movimiento es de forma binaria pero organizado en forma similar a una invención o fuga. Los primeros dos compases juegan el papel de la exposición donde el sujeto o tema es presentado. La exposición es seguida de episodios. En muchas ocasiones, estos episodios son marchas armónicas que nos llevarán a nuevas tonalidades donde Bach volverá a presentar el sujeto o tema.
En este movimiento los violonchelos siempre tocan al unísono doblados por el violone y continuo. Cliquee sobre las secciones para un análisis detallado.
Compases 1 a 12
En el primer compás Bach presenta todo el material temático del movimiento. El violín I comienza con un motivo (a) en semicorcheas:
Continúa con el motivo transformado por inversión (b) para formar el sujeto o tema:
El violín es es imitado por el violín II, seguido del violín III doblado por las violas y finalmente por los chelos y continuo:
Un motivo en corcheas en las violas sirve de bajo para el sujeto:
Luego de presentar el sujeto, cada instrumento desarrolla un contrapunto formado por los motivos de corcheas y semicorcheas:
Variantes del motivo de corcheas completa la exposición:
Terminada la exposición, comienza una marcha o episodio que nos lleva a re mayor.
- Los chelos presentan el sujeto siguiendo el orden de motivos original (a y b).
- El primero violín los usa en orden inverso, motivo b seguido de a. Los motivos forman un excelente contrapunto entre ellos.
- Variantes de los motivos de corcheas y semicorcheas en los demás intrumentos completa el pasaje.
- La marcha de cuartas y quintas (sol - do - fa# - si - mi - la - re) nos lleva a re mayor en el compás 4.
- La viola presenta inmediatamente el sujeto. Sus primeras dos notas han sido alteradas: en vez de re - do, tenemos fa - mi. Esta variante se usa en varias ocasiones en el movimiento, probablemente con el interés de reforzar la tercera del acorde.
- Las violas II y III imitan a la viola I, seguidas por los violines y cellos para una nueva presentación del sujeto.
- En el tercer tiempo del compás 6, comienza una marcha similar a la que vimos en los compases 3 y 4 que nos llevará a la mayor.
- En el compás 8 llegamos a la mayor pero inmediatamente un sol natural en el primer violín y viola nos trae de vuelta a re mayor.
- Comienza un movimiento de semicorcheas en forma de arpegios en los violines I y II en el compás 8.
Se extienden los arpegios en semicorcheas a los demás instrumentos excepto los chelos.
Concluye la parte A afirmando la tonalidad de la dominante (re mayor).
Compases 8 a 12:
Compases 13 a 48
- Comenzamos en re mayor. Los chelos y continuo presentan el sujeto y lo extienden (recuadro entrecortado).
- Nos movemos a mi menor en el compás 14. El sujeto pasa a las violas. Bach transforma las primeras dos notas en sol y fa# (en lugar de mi - re#) para tener la tercera del acorde de mi menor en alguna de las voces.
- Note como los instrumentos intercambian el material temático: violines a chelos; violas a violines y chelos a violas.
- Se afirma la tonalidad de mi menor en los compases 15 y 16.
Una vez en mi menor, los instrumentos presentan el sujeto de forma similar a los primeros compases de la parte A:
Una marcha similar a las anteriores nos lleva a si menor y la viola I presenta el sujeto con sus primeras notas transformadas en el compás 20:
Siguen las presentaciones del sujeto. Ya en el compás 22, tercer tiempo, comienza la marcha de cuartas y quintas:
La marcha siempre nos llevaba a modular una quinta ascendente. Esta marcha nos lleva a fa# mayor, pero este fa# se usa como dominante de si menor. Comienza un pasaje similar a los últimos compases de la sección A que afirmará la tonalidad de si menor:
Los arpegios en semicorchea aumentan la intensidad del pasaje:
Se afirma la tonalidad de si menor en el tercer tiempo del compás 28:
Compases 13 a 28:
- Compases 28 y 30: una marcha ascendente nos lleva de si menor a la menor pasando por mi menor (si - mi - la).
- Compás 31: El iv grado de la menor es usado como ii grado de do y modulamos a do mayor. Es una marcha de cuartas y quintas.
- Compás 33 a 36: se afirma la tonalidad de do mayor.
Compases 28 a 36:
Compases finales:
- Al llegar a do mayor, vuelven a aparecer los sujetos en el siguiente orden: viola I, viola II, violines y chelos.
- En los compases 39 a 40, la marcha de cuartas y quintas nos trae de vuelta a sol mayor en el compás 40.
- Última presentación de los sujetos en el compás 41 y 42 seguida de la marcha de cuartas y quintas nos lleva a un pedal de dominante de sol que prepara los compases finales.
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