Domenico Scarlatti - Sonata K. 184
José Rodríguez Alvira
Esta sonata está en forma binaria. Su parte A comienza en fa menor, pasa por la bemol mayor y termina en do menor. La parte de B visita las tonalidades de mi bemol mayor, do menor y si bemol menor antes de terminar en fa menor.
Parte A, primeros compases
Los primeros 8 compases sirven de introducción. Vemos la influencia de la música andaluza con el uso y variaciones de la cadencia frigia o andaluza (Scarlatti vivió gran parte de su vida en España y Portugal). Donde más claramente vemos la cadencia es en los compases 3 y 4 (i-VII-VI-V):
PAVEL PETROV, piano
Cadencia andaluza o frigia:
Modo frigio relacionado a fa menor:
Se le da también a esta cadencia el nombre de frigia por descansar sobre la tónica del modo frigio relacionado. En la música andaluza esta nota tiene función de tónica y es normalmente armonizada con un acorde mayor.
Note como el patrón descendente de la escala es usado con variaciones en los compases 1 y 2 y 4 a 8:
Compases 9 a 22
Modulación a la bemol mayor, relativo mayor de fa menor. El pasaje se basa en la idea musical que identificaremos como motivo A:
PAVEL PETROV, piano
Dos aspectos de este pasaje sugieren influencia de la música andaluza:
- El uso de acordes repetidos en la mano izquierda que imita el acompañamiento de guitarra en la música andaluza.
- La repetición insistente de la misma idea musical
Compases 22 a 28
Aparece el motivo B en los compases 22 a 23 y se repite en los compases 24-25 y 26-27. Todo el pasaje está en la bemol mayor:
PAVEL PETROV, piano
Compases 29 a 34
Aparece el motivo C en los compases 29 a 34 y se repite dos veces:
PAVEL PETROV, piano
Compases 35 a 48
Aparece el motivo D en los compases 35 a 46 en un pasaje cromático que nos lleva de la bemol mayor a do menor. Scarlatti varía este ciclo de quintas para llegar a do:
¿Cómo se relacionan los acordes cromáticos de Scarlatti con esta progresión?
- El acorde de mi séptima disminuida (mi - sol - sib - reb), vii grado de fa menor, se interpreta enarmónicamente como vii grado de re (do# - mi - sol - sib).
- En el compás 38 el si bemol baja a la y el acorde se convierte en dominante de re.
- En el compás 41, en vez de resolver a un re dominante de sol, resuelve a un acorde de fa# disminuido, vii grado de sol (ambos tienen función de dominante de sol).
- En el compás 44, en vez de resolver a sol dominante de do, resolvemos a si disminuido, vii grado de do.
Aquí el pasaje completo:
PAVEL PETROV, piano
Compases 49 a 61
Llegamos a do menor en el compás 49. Aparece el motivo E que nuevamente se repite varias veces:
PAVEL PETROV, piano
Compases 61 a 77
En los compases finales de la parte A, reaparece el motivo D y un nuevo motivo F. Termina la sección en do menor con variaciones de E:
PAVEL PETROV, piano
Parte B, primeros compases
Comenzamos con un acorde de dominante de fa menor usando una variación del motivo A. El proceso se repite en mi bemol mayor a partir del compás 84 y sobre do menor en el compás 90:
PAVEL PETROV, piano
Compases 94 a 101
A partir del compás 98 parecería que la dominante de do afirmará esa tonalidad, pero en realidad se usa para resolver a una dominante de la dominante de si bemol menor. La dominante de esa tonalidad resuelve a tónica en el compás 101:
PAVEL PETROV, piano
Compases 102 a 116
Sigue el uso del motivo A. De si bemol menor, usando el v grado (menor) como acorde común, volvemos a fa menor en el compás 106:
PAVEL PETROV, piano
Compases 117 a 131
Se afirma la tonalidad de fa menor en el compás 117. Reaparece el motivo D. Esta vez permanecemos en la tonalidad de fa menor que se reafirma en el compás 131. Note que el acorde del compás 118, se puede reinterpretar enarmónicamente como vii grado del ii (fa#-la-do-mib):
PAVEL PETROV, piano
Compases finales
Reaparece el motivo E:
PAVEL PETROV, piano
Seguido de los motivos D y F para concluir:
PAVEL PETROV, piano
Sonata K. 184
PAVEL PETROV, piano
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