El preludio comienza con el material temático principal que llamaremos tema de Puck.

• El tema usa el modo de fa dórico (A).
• Rítmicamente tiene un claro carácter de danza.
• En el compás 6 descansa sobre mi bemol armonizado por un acorde de do bemol.
• El do y sol bemol del acorde sugiere el modo de fa locrio (B).
• Los motivos m₁, m₂, m₃ y m₄ serán utilizados a través del preludio.

Paavali Jumppanen, piano
Isabella Stewart Gardner Museum
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Compases 7 a 15

• En los compases 8 a 12, una serie de acordes semidisminuidos desarrollan el tema de Puck en forma de arpegios.
• Un trino en el compás 12 seguido de un movimiento descendente cromático en los compases 14 y 15.

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Compases 16 a 29

• En el compás 16, reaparece el trino seguido esta vez de un movimiento cromático ascendente.
• A partir del compás 18, una serie de acordes de mi bemol dominante con diferentes extensiones presentan un nuevo patrón rítmico que llamaremos el ritmo de Puck.
• Reaparece el acorde de do bemol (esta vez aumentado) en los compases 25 y 27.
• El motivo m₁ es usado como voz interna en los compases 28 y 29.

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Compases 30 a 35

• El motivo m₁ con las notas re y mi bemol en el registro agudo y un bajo de mi bemol prolongan la armonía de mi bemol dominante en los compases 30 y 31.
• El motivo establece un pedal en todo el pasaje.
• Una serie de triadas en primera inversión (32 y 33) se mueven paralelamente presentando un tema que nos aleja del carácter danzante de los compases anteriores. Lo llamaremos el canto de Puck.
• Si tomamos el mi bemol como tónica, el modo sería un mi bemol locrio (A).
• Presentamos en los recuadros rojos los acordes escritos enarmónicamente para más claridad.
• Vuelve el mi bemol dominante en los compases 34 y 35.

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Compases 36 a 41

• Reaparecen los acordes de los compases 32 y 33 desarrollándose melódicamente en los compases 38 y 39.
• Descansamos sobre do bemol mayor (motivo m₄) en el compás 41, se mantiene el pedal superior y el bajo de mi bemol.

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Compases 42 a 52

• Sigue el pedal de re y mi bemol - en ocasiones con valor de negra - y la armonía de do bemol hasta el primer tiempo del compás 45.
• En los segundos tiempos de los compases 45 y 46, un acorde de fa disminuido alterna con el acorde de do bemol.
• En el compás 49, reaparece el ritmo de Puck del compás 18.

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Compases 53 a 56

Un acorde de do sostenido dominante (el mi sostenido escrito como fa natural) con diversas extensiones llena los compases 53 a 56:

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Compases 57 a 58

• Los compases 57 a 58 y 61 a 62 usan los motivos m₁ y m₂ sobre un acorde de la dominante en primera inversión.
• En los compases 59 y 60 interrumpen los acordes de do sostenido dominante de los compases precedentes (motivo m₃).

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Compases 63 a 68

• En los compases 63 a 66 reaparece el tema de Puck armonizado en esta ocasión con un acorde de si bemol dominante.
• En los compases 67 y 68 Debussy combina el ritmo de Puck en la mano izquierda con el motivo m₁ en la mano derecha.
• Note el uso simultáneo del si bemol y natural en el acorde de mi dominante de los compases 67 y 68.

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Compases 69 a 75

• El uso fragmentado de los motivos m₁, m₂ y m₃ prepara los compases finales del preludio.
• En el compás 73, un acorde de re bemol con séptima mayor y decimotercera sube cromáticamente a un acorde de re natural.
• El acorde de re natural tiene como notas superiores las notas de una escala pentatónica de mi.
• Esta misma escala, desarrolla el motivo m₃ en la voz interna.
• El proceso se repite en el compás 78 una tercera mayor más arriba.

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Compases 76 a 82

• Un acorde de si dominante (compás 77) nos lleva a un acorde de fa sostenido menor con la sexta añadida en el compás 79.
• El motivo m₃ insiste sobre las notas re y fa sostenido antes de moverse para llevarnos a la sección final.

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Compases finales

• Escuchamos el tema de Puck por última vez esta vez acompañado por una variante del canto de Puck en el bajo y el trino como voz interna.
• Desde el compás 91 se establece una armonía de mi bemol dominante con todas sus extensiones.
• En los compases 95 y 96, el motivo m₃ refuerza primeramente la armonía de mi bemol mixolidio (a), seguida de mi mayor (b) volviendo al mi bemol mixolidio para terminar en mi bemol mayor (c).

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Preludio completo

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