Introducción

El preludio comienza con una introducción de 31 compases. Varios detalles sugieren el uso de un lenguaje musical propio al sur de España:

• El semitono con que comienza es típico del modo frigio, modo comúnmente usado en este estilo.
• El patrón rítmico similar al de la hemiola: dos notas (fa - solb) dentro de un ritmo ternario.
• El título La serenata interrumpida.
• La indicación de quasi guitarra.

El primer motivo - que llamaremos el motivo guitarra - usa las primeras dos notas del modo frigio y será desarrollado armónica y melódicamente:

Compases 9 a 11

• El do bemol de los compases 6 y 8 pertenece al modo locrio, presentado como escalas descendentes y ascendentes.
• En el compás 9, vemos el do natural del modo frigio. Es una primera variante del motivo guitarra.

Compases 11 a 18

Los primeros 10 compases se repiten levemente variados en los compases 11 a 18, Reaparece el do bemol del modo locrio:

Compases 19 a 31

• En los compases 19 a 23, Debussy insiste sobre los acordes de fa dominante (I grado de fa frigio) y si bemol menor (IV grado) usando diversas extensiones.
• Es típico de la música del sur España el uso del acorde mayor sobre el primer grado del modo frigio a pesar del choque entre la tercera mayor del acorde y la tercera menor del modo.
• El motivo del semitono continúa su desarrollo en la voz interna en los compases 19 a 23.
• Este semitono disonante lo encontramos en la novena aumentada sobre el acorde de fa y la undécima aumentada sobre el si bemol.
• A partir del compás 25, insiste nuevamente sobre el motivo guitarra con el semitono fa - sol bemol doblado a la quinta.
• Concluye la introducción en el compás 31.

Primer canto

• A partir del compás 32, sobre el motivo guitarra se presenta una melodía de notas largas que recuerda el cante jondo del sur de España.
• La melodía utiliza las notas mi-fa, primeras notas del modo de mi frigio.
• El mi natural de la melodía, crea una disonancia con el bajo fa.
• El semitono aparece entre las notas fa-solb, do-reb y mi-fa.

Paavali Jumppanen, piano
Isabella Stewart Gardner Museum
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Compases 41 a 47

• Los acordes que habíamos escuchado en los compases 19 interrumpen al canto en el compás 41.

Compases 47 a 54

• La armadura de clave desaparece en los compases 47 a 50.
• Un acorde de mi dominante con novena y decimotercera menor alterna con otros acordes.
• En el compás 51, vuelve la armadura de clave y el modo locrio del compás 5.

Segundo canto

• Reaparece el canto - esta vez más desarrollado - en los compases 65 a 83.
• Es acompañado del motivo guitarra, pero esta vez con más cromatismo.
• La melodía se mueve sobre las notas de fa frigio usando el la natural de la armonía.
• Se establece una armonía de mi bemol dominante con extensiones de novena, undécima aumentada y decimotercera en el compás 74.
• El mi bemol dominante resuelve a la bemol dominante en el compás 80.
• El la bemol nos lleva a re bemol mayor en el compás 84.
• El canto concluye la sección insistiendo todavía sobre el fa frigio con la natural.

Paavali Jumppanen, piano
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Compases 91 a 100

• De re bemol nos movemos sorpresivamente a re mayor.
• El compás cambia a 2/4 y el tempo se calma.
• Interrumpen los acordes de la introducción en el compás 96, pero volvemos en el 98 a re mayor en 2/4.
• Vuelven los acordes de la introducción en el compás 101 para preparar la última aparición del canto.

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Tercer canto

• Sobre un pedal de si bemol se desarrolla la melodía.
• El pedal cambia a un acorde de mi bemol dominante en el compás 124.
• En el compás 128, la novena se hace menor.
• En el compás 132 el acorde se convierte en menor.
• En los compases 135 y 136 volvemos a los acordes de la introducción.

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Compases finales

• Se repiten los acordes de la introducción (138-139) seguidos del modo locrio descendente y el motivo guitarra (140-144).
• Termina el preludio sobre si bemol menor.

Preludio completo

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