Les sons...

En los primeros dos compases, Debussy presenta el material melódico y armónico que desarrollará a través del preludio.

La armadura de clave y el bajo sugieren la tonalidad de la mayor, pero el uso del si bemol da un carácter frigio al pasaje. El mi del bajo al final del primer compás, refuerza a la como centro tonal:

El fa# y el do# de la melodía (compás 2) no son parte del modo frigio. Nos inclinamos a sugerir la tonalidad de la mayor con si bemol como intercambio o préstamo modal:

El material temático presentado en estos primeros compases tiene dos motivos importantes: el semitono entre el la y el si bemol que llamaremos motivo del semitono y la cuarta justa entre fa y el do sostenido que llamaremos el motivo de cuarta.

Compases 3 a 8

• El bajo la sigue presente en los compases 3 a 8 estableciendo un pedal.
• Sobre el bajo, Debussy insiste con el motivo de cuarta con que finalizó el compás anterior (fa#-do#) en los compases 3 y 4.
• En los compases 5 y 7 el motivo de cuarta se mueve a do y sol. Analizamos el do como novena aumentada y el sol como séptima menor del acorde de la dominante.
• Los compases 6 y 8 refuerzan la función de dominante del acorde añadiendo la novena menor (si bemol, nuevamente presente).

Pero hay más complejidad en estos compases:

• Debussy añade como voz interna una serie de acordes de séptima de dominante que convierte el pasaje en un claro ejemplo de politonalidad.
• Los acordes desarrollan el motivo del semitono. El la - si bemol es ahora un si bemol - si natural en la nota superior de los acordes.

Compases 1 a 8:

Paavali Jumppanen, piano
Isabella Stewart Gardner Museum
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© 2020 José Rodríguez Alvira. Publicado por teoria.com