: compases 19 a 34

En contraste con la sencillez armónica de la primera sección, la sección B que comienza en el compás 19 es altamente cromática.

• En el compás 19, Chopin cambia súbitamente a la tonalidad de la mayor.
• El material de los compases 19 y 20 se repite en do# menor (compases 21 y 22) y en mi mayor (23 y 24). Son todos acordes de dominante seguidos de sus tónicas.

En el compás 24, comienza un movimiento cromático descendente con acordes de séptima de dominante:

¿Cómo podemos explicar el pasaje anterior?

La explicación más sencilla es por medio del concepto de la sustitución del tritono. En la teoría del jazz, la sustitución del tritono es el proceso de sustitución de un acorde de dominante por otro acorde de dominante con que comparte el tritono que se forma entre la tercera y séptima del acorde. Este otro acorde de dominante se encuentra a un tritono de distancia.

En la siguiente imagen presentamos un ciclo de quintas comenzando en mi hasta llegar a fa. En el segundo sistema sustituimos una de cada dos dominantes usando la sustitución del tritono. Note que llegamos a los mismos acordes del pasaje de Chopin:

Una explicación más tradicional es también posible. El acorde de séptima de dominante es equivalente enarmónicamente a un acorde de sexta aumentada alemana. Por ejemplo, mi dominante equivale a un acorde de sexta aumentada de la tonalidad de sol# menor. Esto quiere decir que cada acorde de dominante se usa como un acorde de sexta aumentada y resuelve descendiendo cromáticamente al siguiente acorde de dominante:

Compases 27 a 34

Compases
27	Tonalidad de mi mayor.
28 a 30	Chopin usa el IV grado menor de mi menor (intercambio modal).
32 y 33	Sol# menor (III grado de mi mayor) se transforma enarmónicamente en lab menor.
34	El VII grado de lab menor prepara el lab mayor de la próxima sección.

© 2019 José Rodríguez Alvira. Publicado por teoria.com