Segunda frase, compases 5 a 8

Un movimiento cromático descendente en el bajo nos lleva de tónica a dominante en los compases 5 y 6. Es un tipo de progresión bastante frecuente. En la siguiente imagen pueden comparar un ejemplo tradicional de esta progresión con la versión de Chopin:

En la versión de Chopin el acorde de séptima disminuida del 3^er tiempo del compás 5 (escrito como vii grado de do menor), resuelve descendentemente por medio tono a un acorde de sol menor. En el jazz dan a esta resolución el nombre de acorde de séptima disminuida de paso. Note que el acorde de si disminuido se puede reinterpretar enarmónicamente como la bemol disminuido que está medio tono por arriba de sol menor:

Encontramos muchos ejemplos de este uso del acorde de séptima disminuida en la música de Antonio Carlos Jobim (gran admirador de Chopin). A continuación, un pasaje de la canción Vou te contar:

Aquí un ejemplo de este acorde como conexión entre dos acordes de séptima menor:

Podemos también interpretar el acorde del 2^do tiempo del compás 5 como una sexta napolitana de sol menor (do - mib - lab) que resuelve a un acorde de dominante de do (do - re - fa#). El si natural sería una nota de paso cromática:

Otro aspecto interesante es el fa# que usa Chopin para llegar al sol menor. El movimiento melódico lab - fa# típico de la sexta napolitana se repite armónicamente en el próximo compás como parte del acorde de sexta aumentada que nos llevará finalmente a la dominante:

Luego de reafirmar la tonalidad de do menor en el compás 7, Chopin presenta nuevamente en el compás 8 el acorde de la bemol mayor seguido de un acorde de re bemol mayor. En el compás 2, el acorde de re bemol tuvo función de subdominante de la bemol, aquí es una sexta napolitana en estado fundamental que nos lleva a una cadencia auténtica perfecta que concluye la frase.

Esta misma frase será repetida y con ella termina el preludio.

Robert Ståhlbrand, piano. Cortesía de Piano Society