Segunda frase (B), compases 5 a 8

En el quinto compás, el plan armónico comienza a complicarse:

Compás 5, 2do a 3er tiempo	V de mi nos lleva a un acorde de sol mayor (intercambio modal del III grado de mi menor).
Compás 5, 4to tiempo	Sol mayor se convierte en dominante de do.
Compás 6	Do mayor pertenece a la tonalidad de fa mayor ya que es seguido de un sol menor (2do tiempo) antes de llegar a un do dominante de fa (3er y 4to tiempo).
Compás 7, tiempos 1 y 2	El do dominante de fa, resuelve excepcionalmente a un acorde de la mayor y es seguido en el 2do tiempo por un vii grado de re menor.
Compás 7, tiempos 2 a 4	El vii de re menor (do# - mi - sol - sib) se usa como vii de lab (sol - sib - reb - fab) por lo que se conecta con un ii grado de lab menor antes de llegar al vii de lab menor en el 4to tiempo.
Compás 8	Chopin afirma la tonalidad de lab mayor en el 3er tiempo. Inmediatamente transforma el acorde de lab mayor en menor y lo usa como iii grado de mi mayor (lab = sol#) para preparar la tercera frase.

En estos compases, Chopin demuestra el uso de tres técnicas de modulación:

Intercambio modal - consiste en usar en una tonalidad - en este caso mi mayor - un acorde de esa misma tonalidad menor. El acorde de sol mayor, III grado de mi menor, permite conectar con la tonalidad de fa mayor al usarse como dominante de la dominante de fa mayor. También usa el intercambio modal al convertir el acorde de lab mayor del compás 8 en lab menor (sol# menor) y usarlo como iii grado de mi mayor.

Resolución excepcional o encadenamiento de dominantes por nota común - el acorde de dominante de fa nos lleva excepcionalmente a un acorde de la mayor (ambos acordes comparten la nota mi).

Reinterpretación enarmónica de un acorde de séptima disminuida - El acorde de vii grado de re menor (do# - mi - sol - sib) se usa como vii grado de lab (sol - sib - reb - fab). El reb es el equivalente enarmónico de do# y el fab de mi.

© 2018 José Rodríguez Alvira. Publicado por teoria.com