I. Exposición

En esta fuga a cuatro voces el orden de entrada de las voces es bajo, tenor, alto y soprano. El sujeto comienza en la tónica y la respuesta real en la dominante. Hay un compás de puente o codetta que prepara la entrada de la tercera voz en el cuarto compás. La cuarta voz aparece en el quinto compás y termina la exposición en el primer tiempo del sexto compás. A continuación pueden ver y escuchar la exposición. Hemos marcado los sujetos con una S y las respuestas con una A:

Varios motivos del sujeto y codetta van a seguirse utilizando a través de la fuga. Los hemos identificado con las letras a - d para facilitar la discusión del análisis:

El motivo a es formado por la primera parte del sujeto (S). El b por la segunda. El motivo c aparece en la codetta. Finalmente el d no es otra cosa que la transformación por aumentación del segundo grupo de fusas del motivo a:

II. Episodio

Luego de la exposición el primer episodio de un solo compás de duración usa los motivos a y b yuxtapuestos. Note además el uso del motivo c para llevarnos al episodio y el uso de este mismo motivo invertido en la voz del alto en el compás 7:

III Presentación del sujeto

En el compás 7 el bajo presenta el sujeto en re mayor. Es seguido por la soprano en el 8, esta vez comenzando en si y haciendo una cadencia a la tonalidad de si menor en el compás 9:

IV. Episodio

Un segundo episodio comienza en el compás 9 usando los motivos a, b y d (recordemos que el d es la transformación por aumentación del segundo grupo de fusas de a):

V. Presentación del sujeto

El compás 10 (segundo tiempo) usa el acorde de re como dominante de sol y prepara varias entradas del sujeto:

1. Compás 11: el bajo hace una falsa entrada del sujeto en sol y prepara la presentación del sujeto en la soprano comenzando en la nota sol aunque sobre armonía de mi menor como vi grado de sol mayor.
2. Compás 12 y 13: alto y soprano comenzando en re sobre armonía de si menor como vi grado de re mayor.
3. Compás 14: tenor en sol (sobre armonía de mi menor como vi grado de sol mayor).
4. Compás 15: bajo en mi menor en el compás seguido de una cadencia que afirma esa tonalidad.

Los sujetos son acompañados constantemente de los motivos antes discutidos:

VI. Episodio y coda

En el compás 16 comienza un largo episodio que nos llevará a la coda final. Nuevamente hace uso constante de los motivos a - d. Los últimos compases son especialmente interesantes ya que concluye con dos compases que usan el motivo a (o primera parte del sujeto) seguidos de dos compases basados en el motivo b (segunda parte del sujeto).

A continación pueden ver la fuga en su totalidad. Hemos marcado los sujetos y respuestas con las letras S y A respectivamente. Además en cada página hemos señalado la primera aparición de cada motivo:

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Enlaces relacionados:

• Otras grabaciones de Joe Renouf en Piano Society
• Partitura completa en Petrucci Music Library

© 2011 Lemuel Maldonado. Publicado por teoria.com