Análisis formal y funcional

Exposición:

Presenta un tema A en la tonalidad principal de Sol menor, el cual modula hacia el final al relativo mayor y culmina con una semicadencia en la nueva tonalidad. Luego presenta un tema B en Si bemol mayor que culmina en una cadencia auténtica perfecta y da paso a una pequeña coda.

Desarrollo:

Presenta un breve primer foco de desarrollo que modula rápidamente a Mi bemol mayor y concluye con una cadencia auténtica perfecta en esta tonalidad. Luego se da un segundo foco de desarrollo que permanece todo el tiempo en la tonalidad de Mi bemol mayor y culmina también con una cadencia auténtica perfecta. A partir de allí se inicia una progresión modulante que nos lleva de nuevo a la tonalidad principal de Sol menor y que mediante una gran prolongación de dominante sirve de re-transición y da paso a la re-exposición.

Re-exposición:

Estructuralmente es equivalente a la exposición, salvo por el hecho de que ambos temas están en la tonalidad de Sol menor. A su vez, la coda es un poco más extensa que la de exposición, más conclusiva y se da un cambio de modo cerrando el movimiento con Sol mayor como centro tonal.


Análisis temático

Tema A, exposición:

Tiene forma de período, sin embargo, presenta ciertas modificaciones en relación al modelo más usual. Hasta la primera cadencia consta de una idea básica y una idea contrastante con materiales bien diferenciados. En la segunda mitad repite la idea básica inicial, pero presenta una nueva idea contrastante que modula al relativo mayor y culmina con una semicadencia en la nueva tonalidad, resultando un final poco conclusivo.

No existe un fragmento de transición entre el tema A (en la tonalidad principal) y el tema B (en el relativo mayor) como muchas veces sucede, sino que la transición y modulación se da dentro del propio tema A.

Tema B, exposición:

El tema B presenta ciertas alteraciones sobre la forma de sentence más usual. La presentación consta de una idea básica que se repite con la melodía una octava más arriba, prolongando la función armónica de tónica.

La continuación aparece dos veces: la primera culmina con una cadencia autentica imperfecta en el compás 25, dando lugar a su repetición que cierra de manera conclusiva con una cadencia auténtica perfecta en el compás 29.

La primera aparición de la fragmentación (compás 20) comienza con la primera mitad de la idea básica de la presentación (compás 16), pero luego del primer compás rompe el patrón para dar paso al proceso de fragmentación y posterior proceso cadencial. Al repetir la continuación a partir del compás 25, se omite este primer compás y se va derecho al proceso de fragmentación.

Coda de la exposición:

La coda de la exposición es bastante breve. Consta de la repetición de una unidad de dos compases derivada de la idea básica del tema B.

Foco de desarrollo 1:

Esta sección, si bien es de duración breve, respeta una estructura de sentence con ciertas particularidades. En los primeros dos compases aparece una idea básica repetida casi textual, para luego continuar con un compás contrastante no fragmentado armónicamente y un proceso cadencial en el último compás. En este modelo de sentence se omite el proceso de fragmentación, quizás debido a la corta duración de sus sub-unidades.

La idea básica de la presentación deriva una vez más de la idea básica del tema B. La diferencia aquí está en la mano izquierda, que en lugar de acompañar con un bajo de Alberti, refuerza la melodía una octava más abajo.

Otra particularidad es que la presentación no constituye una prolongación de tónica como es habitual, sino que se modula al cuarto grado mediante la transformación del acorde inicial de tónica en una tétrada de primera especie. En este caso sí se prologan la fundamental del acorde, pero no su función armónica.

Foco de desarrollo 2:

Aquí la estructura formal corresponde a la de período en su estado más usual. El antecedente se compone de una idea básica y una idea contrastante cuyos materiales parecen no tener que ver con lo hasta aquí presentado.

El consecuente puede reducirse a una repetición casi exacta del antecedente quitando notas con función melódica, salvo hacia el final donde se sustituye la cadencia auténtica imperfecta por una cadencia auténtica perfecta.

Foco de desarrollo 3:

Esta sección cumple la función de re-transición: propicia el camino armónico de retorno a la tonalidad principal y crea la tensión necesaria para la esperada llegada a la re-exposición.

Primero utiliza una progresión modulante que pasa por la tonalidad de Do menor antes de llegar a Sol menor, para dar paso luego a una gran prolongación de dominante de la tonalidad principal que desemboca en el inicio de la re-exposición.

La progresión modulante toma como modelo la unidad de dos compases de la coda de la exposición y lo repite en los tres centros tonales Mi bemol mayor, Do menor y Sol menor. A la última repetición se prolonga con un compás de transición que da paso a la sección de prolongación de dominante.

La progresión modulante no constituye una progresión secuencial ya que las tónicas de las tres unidades no se sitúan a intervalos constantes.

Tema A’, re-exposición:

La estructura formal de A’ es igual a la del tema A de la exposición, con la diferencia de que aquí en el consecuente no se modula al relativo mayor, sino que permanece en Sol menor y se llega hacia el final a una semicadencia en la tonalidad principal.

Por otro lado, si bien la estructura formal es igual a la de A, en la segunda mitad la melodía pasa a la voz inferior y la voz superior renueva completamente el material.

Tema B’, re-exposición:

La estructura formal de B’ no es exactamente igual a la del equivalente de la exposición. Sigue correspondiendo a una sentence prolongada, pero varía hacia el final de manera de hacer el cierre más conclusivo, además de que ahora todo el fragmento está en la tonalidad de Sol menor.

Las dos primeras unidades formales (presentación y continuación) son estructuralmente equivalentes a las del tema B. Sin embargo, en la repetición de la continuación se sustituye la progresión cadencial final por una gran prolongación de dominante que cadencia en la tónica en el compás 97 y da paso a la coda final.

Coda final:

La coda final se divide en dos frases en un nivel superior, diferenciadas por el material melódico, armónico y textural. La primera frase consta de tres instancias de una unidad básica de dos compases que deriva de la unidad básica del tema B. Aquí la melodía se sitúa en la voz inferior, mientras que el acompañamiento modifica el usual movimiento en semicorcheas por acordes plaqué en corcheas

La segunda frase se divide en cuatro unidades articuladas de a dos compases por su contenido armónico y su contorno melódico.

Es interesante notar el cambio de modo que se da en la segunda sección de la coda, lo que posibilita finalizar la obra en la tonalidad de Sol mayor.


Movimiento completo

 

Paavali Jumppanen, piano. Courtesy of MusOpen


  

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