Rudimentos latinos: Ritmos de ida y vuelta
por Fidel Morales
Fidel Morales - baterista, percusionista, compositor, arreglista, autor y educador - acaba de publicar su primer libro Técnicas afrocubanas para batería y percusión.
Como el autor mismo explica: "Este trabajo es el resultado de muchos años de estudio de la música folclórica afrocubana y su gran variedad de géneros, combinado con mis estudios sobre música clásica, jazz y música contemporánea".
El objetivo de este libro es proveer a los bateristas y músicos interesados en el estudio de los ritmos afrocubanos los elementos técnicos necesarios para interpretar este estilo. En este libro Fidel explica elementos como la clave, los patrones, los rudimentos latinos, la independencia, el "3 contra 2" y los ostinatos, entre otros.
El maestro baterista Ignacio Berroa dio la bienvenida a esta publicación e indicó que es "un gran libro para bateristas que quieran mejorar sus destrezas de interdependencia y adentrarse en el mundo mágico de la música afrocubana".
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Algunas cosas guardan relación entre sí.
Comencé el estudio de la percusión clásica en Cuba con dos grandes maestros, Federico Chea y Marcos Varcárcel, quienes me mostraron los rudimentos, lectura, etc. Luego siguieron los maestros Lorenzo Barés, Juan Ramos (QEPD) y mi venerado Roberto Concepción.
Mientras tanto, en la calle le preguntaba a los bateristas y percusionistas que admiraba, a quienes ellos escuchaban y siempre me sorprendían:
Pedrito Vega, que tocaba con Los Yakos, me habló de Shelly Mane; AmaditoValdés de Walfredo de los Reyes; Guillermo Barreto de la Orquesta Cubana de Música Moderna me habló de Mel Lewis; José Luis Quinatana "Changuito", que de niño había tocado el quinto en comparsas, me mencionó que le gustaba Steve Gadd; Andrés el Negrón, conguero en aquel entonces de la Orquesta Isaac Delgado, me grabó en casette a todos los bateristas de jazz y fusión que él escuchaba; Miguel Angá mismo grabó en estilo funk la batería para una conocida serie de TV.
Recuerdo que Papo, el tumbador del grupo de jazz "Sonido Contemporáneo" de Nicolás Reynoso, donde tuve el privilegio de tocar, me mencionó la "mano secreta" de Changuito en la época en que éste tocaba con el maestro Felipe Dulzaides.
Años después, el panameño Pablito Llanes llevó al gran Giovanni Hidalgo para que nos conociéramos a un show que yo tenía en el cabaret "Inna Nega" del Holday Inn con mi orquesta "Layé" de Cuba.
Después del show nos quedamos hablando de música y surgió el tema: Los rudimentos.
Aunque yo me los había estudiado con aquel manuscrito que nos enseñaban en la escuela, me sorprendió que los rudimentos tenían hasta nombres: drag, flam, ratamacué… Yo le decía que los tocara sobre la mesa para identificarlos, y en ese vacilón terminamos como a las 4:00 am.
En mi opinión, estas personas, con Giovanni al frente, revolucionaron todo y lo mejor fue que algunos han logrado hacer que suenen musicales, no como meros ejercicios pirotécnicos, monótonos por demás.
Como mencioné ya, algunos congueros habían encontrado esa manera moderna de expresión y yo, como baterista, sentía que todo lo que tocaba técnicamente en lo afrocubano me sonaba "traído por los pelos" de otras culturas, así que me di a la tarea de organizarme con algo que pudiera ayudarme a mí y a otros músicos.
Para esto me basé fundamentalmente en tres elementos:
- Elementos rítmicos de la percusión afrocubana (patrones rítmicos, acentos, desplazamientos, etc.)
- La tradición rudimental de la percusión clásica (Lawrence Stone, John Pratt, etc.)
- Ritmos y rudimentos lineales del funk (Rick Latham, David Garibaldi, etc.)
La combinación de estos elementos, orquestados musicalmente alrededor de un instrumento, deben resultar en efectos modernos y "flotados" en los solos y ritmos.
Añadir a estos ejercicios ostinatos en los pies, puede ser de gran beneficio para desarrollar la coordinación e independencia de los bateristas y percusionistas modernos que usan pedales con campana, jam blocks y bombos, entre otros, en sus sets de percusión, además de agregar dos voces más a su ejecución.
Me gustaría pensar que ésta es mi humilde contribución a un material que puede ayudar a los estudiantes y amantes del género afrocubano.